| поп-корн или когда арт-хаус стал мейнстримом |
[Thu, Oct 29th, 2009 at 4:16pm
] |
Ситуация: Молодой человек: Я смотрю исключительно арт-хаус, и как настоящий киноман не признаю мейнстрим. Девушка: Да ты не только в одежде стремишься быть стильным. Дано: некоммерческое кино, другое кино, арт-хаус, авторское кино, независимое кино. И мейнстрим. Есть ли у них точки пересечения?
Для начала стоит разобраться в терминах. Неискушенный зритель скорее отнесет «другое кино» к фильмам, не выходящим в массовый показ (или выходящим лишь в избранных кинотеатрах) с определенной манерой подачи материала, подчас сомнительной.
В ответе на мой вопрос: «Что такое арт-хаус» слово «непонятно» было наиболее часто встречающимся. Непонятный сюжет, непонятная идея, непонятное ее воплощение. Спорить с этим нет смысла. «Каждому свое кино». А вот сказать, что непонятность, безусловно, не является непосредственной чертой именно арт-хауса стоит. Для примера возьмем «8 с половиной» Феллини. Всем ли он понятен? Нет. Арт-хаус? Нет.
Хотя покопайся вы чуть больше в таких киноманах, как молодой человек из нашей ситуации, увидите, что разницы между арт-хаусом (в современном его понимании) и Вендерсом, Феллини, Китано, Ким Ки Дуком, Гондри у него нет (хотя последнего лично я бы еще отнесла к данному направлению, как представителю «второй новой волны», если можно так выразиться).
Основная проблема состоит именно в постепенном переходе арт-хауса в мейнстрим, и, таким образом, его «опошлении». Переход этот осуществляется двумя путями- в головах зрителя и в головах режиссеров. У первых это новая мода на просмотр якобы авторского кино, снятого такими минирежиссерами, которые за счет эпатажа и собственной неопределенности стремятся к «достижению хоть какой-то аудитории». В итоге получается порочный круг: зритель, желающий казаться ценителем, и режиссеры, снимающие для такого зрителя. Именно в этом и проявляется мейнстримовость «авторского кино». В итоге первоначально относящиеся к «авторскому кино» фильмы попадают в каламбур самого понятия арт-хаус.
Когда классика в любом виде искусства (будь то литература или кинематограф) становится «модной», появляется огромное количество подражателей, или даже желающих переплюнуть. Таким образом сходить на ночь Феллини это теперь даже «круче», чем провести время в клубе. Благо таких «ночей» на радость любителям «сойти за интеллектуала» много. Я часто задаюсь вопросом, неужели можно воспринять 3 фильма практически подряд, да еще и ночью? Многие отвечают, что это атмосфера, многие отвечают, что настолько любят «этого режиссера», что будут смотреть его и по 1000 раз. И уже трудно определить, где те, кто действительно любят и те, кто лишь хотят любить, или те, кто хотят хотя бы казаться.
К сожалению, в знаменитом сборнике короткометражек « У каждого свое кино», Кончаловский в своей работе, был на 100% прав, показав пустой зал с одной целующейся парочкой и уборщицей, плачущей над Феллини. У любви к кинематографу не может быть тенденций, и нельзя разделять Ларса Фон Триера и поп-корн.
|
|
| Страсти по Тарковскому |
[Sun, Oct 25th, 2009 at 1:56am
] |
После просмотра фильма : Рерберг и Тарковский - обратная сторона Сталкера , снятым Игорем Майбородой, в котором великий режиссер и великий оператор отчасти противопоставляются друг другу как ангел и злой гений (в лице последнего, безусловно Тарковский), остается некоторое ощущение недосказанности, за счет «лоскутности» повествования и подчас «невтемных» кадров. Но при этом автор рассуждает не только на тему скандальности съемок Сталкера, отношений между Рербергом и Тарковским, но и раскрывает (более или менее полно решать вам) личности двух величайших философов киноискусства.
Основным конфликтом во время съемок «Сталкера» лично я считаю несовпадение 2 гениев, которым просто было тесно на одной площадке. Безусловно, можно рассматривать и брак Тарковского, и конфликт между Рербергом и женой Тарковского и уж совсем 2массмедийную версию» о запое Рерберга во время съемок. В любом случае не это стоит в основе работы Майбороды, а анализ личности, анализ, выражаясь Рерберговским языком «лица, лица крупным планом»
Что касается «Сталкера», то здесь основным вопросом является возможно ли найти идеальное совпадение режиссерской задумки и операторского воплощения?- в любом случае всегда будут белые пятна в конечном "произведенном продукте" и конфликты Рерберга и Тарковского в этом влюче не что иное, как «перетягивание одеяла» собственного видения смысла фильма у каждого.
К сожалению, на мой взгляд, Тарковский, таким, каким он изображен в фильме, не был способен к пониманию недостяжимости полного и идеального воплощения собственных идей, и его обвинения в адрес Рерберга, как неспособного постичь суть , а если уж быть откровенными, просто идти за Тарковским, лишены смысла.
Лично для меня, Рерберг более гармоничная и если можно так сказать устоявшаяся личность, и очень хороши слова : "У него было такое чувство собственного достоинства, подлинного достоинства, что даже если его обижали, практически обижали самих себя"
Тарковский же в этом "фильме-анализе" выглядит неспокойной, вечно суетящейся персоной, что не привносит в его образ шарма а-ля "творческий беспорядок", а скорее наоборот отталкивает. безусловно его картины гениальны,... но невольно задаешься вопросом, почему Сталкер снимался и переснимался несколько раз (Рерберг был выгнан, и на его место пришел более "покладистый и поддатливый оператор Княжинский, полностью же с Тарковским Рерберг закончил лишь "Зеркало", в Сталкере используются лишь несколько моментов,снятых им ).
да в то время в любой сфере должен был быть свой "диктатор" и своем кино Тарковский выступал исключительно в этой роли, становится ясным, что присутствие остальных в его работах было возможным не в качестве «попутчиков», а лишь в качестве подмастерьев, идущих позади великого гения. Обвинять или оправдывать его за это нельзя, так как «каждому свое кино» и продолжая эту мысль «каждому своя манера съемок».
Однако, все-таки трудность характера Тарковского, его деспотичность в процессе съемок, говоря в условном наклонении, возможно, лишили нас многих еще более достойных работ, которые не родились в результате …(а здесь уж сами ответьте для себя)
Заключительный этап его творческого пути, к сожалению, уже несравним с величайшей работой режиссера «Зеркалом» и Мы с грустью вспоминаем слова Бергмана : Я люблю Тарковского, но сейчас мне кажется, он начал снимать "под Тарковского"...
|
|
| Уход. |
[Tue, Oct 6th, 2009 at 11:10pm
] |
|
Когда ты уходишь, ты оставляешь за собой примерно 657 сомнений и вопросов, которые станут эхом, в той закрытой тобой двери.
Когда ты находишь в себе силы, сказать кому-то "Нет", ты не слышишь как падает душа куда-то в область коленок, и не чувствуешь этот скрежет от малейшего воспоминания.
Когда ты вдруг разворачиваешься и не возвращаешься, тебя не волнует, будут ли тебя ждать, и сколько пепла будет необходимо, чтобы забыть.
Когда ты ушел, ты уже забыл, и тебе не нужно обманывать себя каждое утро.
|
|
|
[Sat, May 16th, 2009 at 12:35am
] |
В этом городе теряются все тени, разбиваясь о сухие осколки неподопонимания…. Сосульками падают на землю нереализованные мечты…. Все разбивается и все в вечном падении тает, оставаясь наедине с холодом твоих глаз,…
В растекающемся по твоему телу тепле нет смысла, если ты не даришь это тепло другому, не делишься крупицами счастья, а ты остался в гордом одиночестве наедине со своими принципами….. ты разрезал напополам миллион полушарий наших чувств… и вселенная рассыпалась на миллиарды звезд…
А когда вам больно?
|
|
| тихо...тихоо |
[Wed, May 6th, 2009 at 8:25pm
] |
|
Одиночество напополам с чашкой кофе, сегодняшняя ночь подарила нам фонарные блики, монологоподобные диалоги и жаркое, огненное дыхание, от которого паром струятся все бездыханные и невидимые обещания друг другу. Сердце без слов стучит, ритмом отбивая движения твоих слов. Теряешься внутри глубин, междометий и троеточий, заплутал в трех соснах своих неожиданностей, и забыл дорогу обратно, так и останешься там, наедине со своим настоящим «Я». Согреваешься разговорами, согреваюсь тобой, каждым взмахом ресниц благодарю тебя за то, что ты есть на этом свете, каждым вздохом напоминаю себе, что жизнь не вечна, вечны лишь те самые стуки сердца. Спасибо тебе за них
|
|
| Когда появляются крылья.. |
[Tue, May 5th, 2009 at 8:28pm
] |
| [ |
mood |
| |
 хм... |
] |
| [ |
music |
| |
Нежность |
] |
Все-таки Питер остался непознанным ,...хотя было пройдено миллион сантиметров по самым закоулочным местам, хотя были исследованы все "неизбитые достопримечательности"...все же, Питер глубже,...но Москва шире, и тут не мне решать, когда лучше глубина или ширь....он как будто застыл в своей эпохе,...и перестал двигаться,...вот и живет тем самым своим временем, и гордится им...может это отсутствие движения и не дало мне полностью прочувствовать всю загадочность города-мечты?
Иногда, когда отрастают крылья хочется дарить незнакомым людям песни, хочется смотреть исключительно в небо, именно так там и было, и эта сказка так и осталась недописанной
|
|
|
[Sun, Feb 1st, 2009 at 11:47pm
] |
Тихие мотивы...разбушевавшиеся волны города....все вновь и вновь, по кругу бесцельно движется в никуда, там где есть ничто, в поисках никого... а когда ты обеспечил себя достаточным количеством масок чтобы спрятаться от всех и вся, ты можешь думать, что жизнь удалась, что ты как бронепоезд мчишься сквозь чужие жизни, не оставляя там и следа надежды...и ты такой пуленепробиваемый,...любовьюнедостягаемый... и все так правильно и четко по курсу,....
ровно в 10 00 отправляется поезд твоих последних надежд, о отпвляется в никуда, чтобы возможно найти хоть одного пассажира...
|
|
|
[Wed, Jan 7th, 2009 at 11:26pm
] |
Томные вечера,…взмахи ресниц под настроение и вообще сомнения по поводу наличия общего смысла. Когда не находишь понимания в самых близких глазах он теряется, тонет в болоте неуважения…
Ты срываешься на внутренний крик, тебе хочется улететь куда-то, где дым из печки, тихое шуршание листвы и вечный покой, где ты как будто выпадешь из общего потока жизни. Там ты найдешь новые смыслы, обретешь нового себя и вроде бы вернешься в привычное состояние умиротворения.… И ты вернешься, опять отпустишь все корабли в свободное плавание, опять накормишь себя надеждой и вернешься. Но вернешься в пустую гавань …опять же того же непонимания… опять же штиля,…но не гармонии, а штиля пустоты… когда даже волны не способны тебя взбудоражить…
|
|
|
[Thu, Jan 1st, 2009 at 10:06pm
] |
Почему никогда не хватает сил, сказать то,что нужно сказать,.. вернее не нужно, а то что душа бы сказала, оказалась бы она вне тела… Почему всегда находится «мало времени» «не тот момент» «да он/она неправильно меня поймет»….Видимо просто не хватает душевных сил, просто не хватает тех сил, которые позволили бы тебе не путать следы и прятаться от тех, кто был бы тебе рад, если бы ты …если бы ты…сумела быть нужной…
а всю эту нежность и тепло ты бы дарила тем, кто бы хотел их увидеть...
|
|
|
[Wed, Dec 31st, 2008 at 7:22pm
] |
|
Вновь открывается страница французских воспоминаний, те улочки, голоса свободных течений мысли, все сливается в единое.
Пишешь, как рисуешь масляными красками, и мазками этими вся жизнь перевернута. Вечера пахнут невообразимым количеством красок, столько цветов, сколько в осени падающей листьями не встретишь. Открываешься встречному потоку воздуха и каждой капле дождя как послу природы улыбаешься и по-детски поднимаешь руки к небу.
О, Господи спасибо тебе за это просветление, за эту музыку природы, за окружающее чудо, за то, что сказка вдруг влилась в потоки обыденности, внеся собственные коррективы. Сколько восторга способна скрыть в себе одна росинка, утренняя, когда босяком по траве, еще не тронутой и как в царстве оказываешься непознанном и далеком, для тебя доселе запретном.
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
|
|
|
|
